Cinematographer-director Sanu John Varughese on shooting for ‘Malik’ and his directorial debut, ‘Aarkkariyam’

उनका कहना है कि मलयालम, तमिल, तेलुगू और हिंदी सिनेमा में काम करने से नई चुनौतियाँ आती हैं और उन्हें अपने पैर की उंगलियों पर रखता है

अरब सागर के तट पर एक तटीय गाँव है जहाँ अहमदली सुलेमान (फहद फ़ासिल) बड़ा होता है। मलिक. जैसे ही कैमरा सुरम्य परिदृश्य को पैन करता है, यह घनी पैक वाली झोंपड़ियों, देशी नौकाओं और पूजा स्थलों को ले जाता है जो वहां रहने वाले लोगों के जीवन को आकार देते हैं। महेश नारायणन के फ्रेम में चरित्र की पृष्ठभूमि को स्पष्ट रूप से चित्रित किया गया है मलिक.

सिनेमैटोग्राफर-फिल्म निर्माता सानू जॉन वर्गीज के लिए, बहु-स्तरित कथा को कैप्चर करने की यह चुनौती थी जो बनाता है मलिक उसके लिए विशेष।

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“यह रूढ़िवादी, पुरुष-केंद्रित मलयालम फिल्मों से अलग है जो नायक पर ध्यान केंद्रित करती है और अतीत में उसके साथ की गई गलतियों को ठीक करने के लिए एक व्यक्ति की सेना में उसके परिवर्तन पर ध्यान केंद्रित करती है। कुछ मायनों में, मलिक एक ही धागा है लेकिन सुलेमान एक बार भी मांसपेशियों को मोड़ने वाले मर्दाना आदमी में नहीं बदलता है। साथ ही महिलाओं की भी अहम भूमिका होती है। मलिक विश्वसनीय घटनाओं और पात्रों के माध्यम से नेविगेट करता है, ”सानू कहते हैं।

'मलिक' के सेट पर महेश नारायणन के साथ शानू जॉन वरुघिस

‘मलिक’ के सेट पर महेश नारायणन के साथ शानू जॉन वरुघिस | चित्र का श्रेय देना: विशेष व्यवस्था

सानू और महेश ने बाद के निर्देशन के दौरान एक साथ काम करना शुरू किया, उड़ना. “हम लंबे समय से दोस्त हैं, यह एक सहजीवी संबंध है। वह मुझे अपनी स्क्रिप्ट भेजता है और मैं उसे अपनी स्क्रिप्ट भेजता हूं। हम सिनेमा, कहानियों, विषयों पर चर्चा करते हैं … इससे हमें यह समझने और संवाद करने में मदद मिलती है कि किसी दृश्य या चरित्र के लिए हमारे मन में क्या है। जब दो लोग एक ही तर्ज पर कल्पना करते हैं, तो सहयोग करना आसान होता है, ”सानू कहते हैं।

फिर भी, इस बारे में तर्क थे कि कुछ दृश्यों को कैसे फिल्माया जाना चाहिए और दर्शकों को अंतिम क्रेडिट तक बांधे रखना चाहिए। तब से मलिक एक बड़े कैनवास पर लगाया गया था, इसमें भीड़ और सबप्लॉट शामिल थे। “यह तय करना कठिन है कि सबसे कठिन शॉट कौन सा था … कई ऐसे थे जिन्हें हमें वांछित प्रभाव प्राप्त करने के लिए विस्तार से योजना बनाने की आवश्यकता थी। फ़्रेमिंग और प्रकाश व्यवस्था भी अभिनेता के प्रदर्शन पर निर्भर करती है; एक फ्रेम में क्या शामिल करना है और क्या छोड़ना है। महेश की पटकथा प्रत्येक दृश्य के विवरण में जाती है; वह कल्पना करता है जैसा वह लिखता या बताता है। मैं ऐसा लिखने की कोशिश करता हूं, ”वह बताते हैं।

महेश नारायणन द्वारा निर्देशित फहद-स्टारर 'मलिक' के सेट से

महेश नारायणन द्वारा निर्देशित फहद-स्टारर ‘मलिक’ के सेट से | चित्र का श्रेय देना: विशेष व्यवस्था

तिरुवनंतपुरम के ललित कला महाविद्यालय के पूर्व छात्र शानू का मानना ​​है कि स्टोरीबोर्डिंग दृश्य शूटिंग के दौरान मदद करते हैं। “एक कलाकार के रूप में मेरा प्रशिक्षण मुझे फ्रेम बनाने और रंग ग्रेडिंग में मदद करता है। यदि कोई क्रम जटिल है तो मैं स्टोरीबोर्डिंग करता हूं। भरथन और पीएन मेनन जैसे दिग्गज निर्देशकों ने भी स्टोरीबोर्ड और स्केच का इस्तेमाल किया था, ”उन्होंने आगे कहा।

टिनसेल टाउन में कदम रखने से पहले, शानू दूरदर्शन के साथ काम कर रहे थे, जब उन्हें प्रशंसित छायाकार रवि के चंद्रन के साथ काम करने का मौका मिला। हालांकि शानू ने मॉलीवुड में अपनी एंट्री श्यामाप्रसाद की फिल्म से की थी इलेक्ट्रा (2009) में एक स्वतंत्र छायाकार के रूप में अपनी शुरुआत के बाद Main Madhuri Dixit Banna Chahti Hoon! (२००३), उन्होंने तमिल, हिंदी और तेलुगु फिल्मों में काम किया। सानू का कहना है कि वह उन विषयों पर काम करना चाहते हैं जो उन्हें उत्साहित करते हैं और एक टेम्पलेट में फंसना नहीं चाहते हैं।

“थोड़ी देर बाद, मैंने पाया कि मलयालम सिनेमा मुझे बोर कर रहा था क्योंकि मैं मुख्यधारा के सिनेमा में उसी तरह की कहानियाँ देख रहा था। मैंने अन्य भाषाओं में अपनी किस्मत आजमाने का फैसला किया, और यह रंग लाया, ”वे कहते हैं।

लय से चिपके रहना

शानू की फिल्मोग्राफी में बड़े और छोटे बजट की फिल्मों का दिलचस्प मिश्रण है। उनकी फिल्मों के बीच का अंतराल काफी लंबा होता है क्योंकि शानू अपने प्रोजेक्ट्स को चुनने में अपना खुद का समय लेते हैं। उनका मानना ​​है कि बड़े प्रोजेक्ट से छोटे प्रोजेक्ट में शिफ्ट होने की चुनौती उन्हें जोश में रखती है। आर्थहाउस फिल्म से इलेक्ट्रा, वह कमल हसन के पास स्थानांतरित हो गया विश्वरूपम और फिर फिल्मों के लिए जैसे डेविड, हसी तो फसी, थोंगावनम, वज़ीर, Badhai Ho तथा जर्सी, कुछ नाम है।

“मैं मलयालम सिनेमा में तभी वापस आया जब महेश बना रहे थे उड़ना. यह संख्या नहीं है जो मायने रखती है। भाषा चाहे जो भी हो, कहानी और कहानी ही मेरा ध्यान खींचती है। मैं अपने करियर को लगातार पारंपरिक तरीके से नहीं देख रहा हूं, ”वे कहते हैं।

सिनेमैटोग्राफर-निर्देशक सानू जॉन वरुघी, बीजू मेनन के साथ 'अरक्करियाम' के सेट पर, निर्देशक के रूप में उनकी पहली फिल्म

सिनेमैटोग्राफर-निर्देशक सानू जॉन वरुघिस बीजू मेनन के साथ ‘अरक्करियाम’ के सेट पर, निर्देशक के रूप में उनकी पहली फिल्म | चित्र का श्रेय देना: विशेष व्यवस्था

इस साल की शुरुआत में, सानू ने निर्देशक के रूप में भी अपनी पहचान बनाई अर्कारियामी, 2020 में पहले लॉकडाउन के दौरान कई प्रतिबंधों के साथ एक फिल्म की शूटिंग। उनके द्वारा सह-स्क्रिप्ट, बीजू मेनन, पार्वती और शराफुद्दीन अभिनीत फिल्म में ईंट-पत्थर और गुलदस्ते का हिस्सा था।

अर्कारियामी एक निश्चित गति से शूट किया गया था जिसे मैंने पूरी फिल्म में बनाए रखा। मैं फिल्म देख सकता था जैसा मैंने लिखा था और यह व्यवस्थित रूप से विकसित हुई थी। यह किसी अन्य भाषा में काम नहीं करता। मेरा मानना ​​है कि हर फिल्म की एक लय होती है और उसका पालन करना होता है। कई फिल्मों में, सेकेंड हाफ के दौरान गति बदल जाती है, ”वे कहते हैं।

शानू के अनुसार, रथीश बालकृष्णन पोडुवल के एंड्रॉइड कुंजप्पन संस्करण 5.25 एक और फिल्म थी जो अपनी कथा में एक निश्चित गति से चिपकी हुई थी। “मुझे लगता है कि यह फिल्म निर्माताओं को बाद में सोचने में मदद करता है यदि वे संगीत, कला, लेखन आदि जैसे विभिन्न क्षेत्रों में कुशल हैं। यह तब चलन में आता है जब कोई फिल्म की योजना बना रहा होता है,” वे कहते हैं।

वर्तमान में बड़े बजट की तेलुगु फिल्म पर काम कर रहे हैं श्याम सिंघा रॉय, सानू रतीश की नई फिल्म, कला निर्देशक जोतीश शंकर की निर्देशक के रूप में पहली फिल्म और महेश की आने वाली फिल्म के लिए कैमरा क्रैंक करेंगे। अरियुप्पु.

इस बीच वह निर्देशन के लिए एक नई स्क्रिप्ट पर काम कर रहे हैं। “एक बार जब मैं समाप्त कर लूंगा, तो मुझे पता चल जाएगा कि क्या यह एक पटकथा में बदलने लायक है। अन्यथा, यह कबाड़ हो जाएगा, ”वह हंसता है।

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